Magnifique film de Park Chan-wook qui,
film après film, apaise l’énergie folle de ses débuts (Old Boy) et déploie son évidente virtuosité dans des films plus
posés, formellement très aboutis, amples et riches. Il y a une fascinante évolution
dans sa filmographie, entre Old Boy, Thirst, Mademoiselle et ce dernier film.
La richesse de Decision to Leave, bien au-delà du scénario à tiroirs, est dans ces
jeux d’images qui viennent s’impressionner les uns sur les autres, donnant une
profondeur supplémentaire aux personnages et à leurs émotions. Tout se mêle à
l’écran puisque tout se mêle dans leur tête.
Park aime beaucoup jouer avec des images
mentales qui permettent de pénétrer, avec une aisance étonnante, au cœur des
pensées des personnages. Et Park maintient longtemps Hae-joon – le policier
qui enquête et dont on épouse le point de vue – sur la crête étroite de
l’incertitude : il ne démêle que très progressivement ce qu’il y a de
sincère et d’insincère chez Seo-rae, son hésitation persistant d’autant plus
que ses sentiments viennent brouiller les pistes rationnelles qu’il suit dans son enquête. Et il
y a des relents de Vertigo, par
moment, dans sa façon de voir et de revoir Seo-rae. Le film, alors, parvient à mélanger
sans cesse une progression de polar avec l’intimité d’une romance.
La fin à la fois sombre et belle, donne une
ampleur supplémentaire au film, non seulement formellement (sur cette plage où la
marée monte et engloutit le sable peu à peu) mais aussi émotionnellement puisque,
alors, les choses sont dites et Hae-joon ne comprend que trop tard la réalité
des sentiments de Seo-rae.
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