Si Nuri Bilge Ceylan a rencontré un grand
succès critique avec ce film (palme d’or à Cannes) et si on y retrouve
plusieurs des grandes qualités du réalisateur (facilité à construire pas à pas
un univers qui s’épaissit lentement, jeu des ambiances chaudes et froides,
esthétisme puissant des images), l’ensemble est moins réussi qu’Il était une fois en Anatolie.
En effet, si Ceylan pose calmement
ses quelques personnages et cherche à les révéler au spectateur d’abord, à
eux-mêmes ensuite, il n’y parvient qu’à demi. La lente exposition est très
réussie, on voit poindre plusieurs questions (dont une qui semble principale, articulée
autour de Aydin : comment vivre aisé au milieu de gens pauvres ?), mais
ces questions n’aboutiront guère. Ceylan semblera oublier plusieurs pistes de cette
ouverture et Aydin, cœur du film et personnage suffisamment puissant et
complexe sur lequel le récit repose, reste effleuré : le Aydin de la fin
du film n’est guère différent de celui du début. Il s’avoue simplement, malgré
sa distance un peu cynique, sa dépendance, complexe mais effective, à sa femme.
Mais ce retour chez lui a lieu sans qu’il ait véritablement traversé d’expérience
humaine (au contraire de sa femme, avec la scène étonnante mais un peu vaine où
elle offre de l’argent aux pauvres locataires).
On reste bien loin des révélations progressives
d’Il était une fois… qui rattachaient
progressivement les personnages à des genres humains tristes et affectés mais infiniment
universels.
Reste une image splendide et un
rythme patient et discret, qui permet de construire peu à peu les personnages
et les rapports humains, en les attachant à un univers typé et exotique (pour des
spectateurs occidentaux). Reste aussi cet écho magnifique des personnages aux paysages
de Cappadoce, au froid ou à la chaleur, au blanc de la neige ou à la clarté jaune
de l’âtre ou de la lampe de bureau.
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