Avec Bande à part, Jean-Luc
Godard construit un film assez éloigné de ses grandes productions du moment (le
film est tourné dans la foulée du Mépris
et il précède Pierrot le fou) et il
s’apparente donc à une série B (une série Z, même, dixit Godard). Sans beaucoup
d’argent, sans grandes stars, avec un scénario très mince, Godard met en scène
un trio de personnages et il les fait vagabonder, rebondir, jouer et flirter
ensemble.
Comme dans les polars américains, le film s’appuie sur un coup qui est
organisé et exécuté, mais, ici, le fameux coup, évoqué d’emblée, est ensuite
relégué en fin de film (un peu comme dans le très bon Coup de l’escalier de R. Wise). C’est que Godard se concentre sur
son petit trio et il préfère remplir son film de moments pris sur le vif, lors
d’un cours d’anglais, dans un bar (avec la fameuse séquence où ils dansent le
Madison), où lorsqu’il s’agit de traverser le Louvre au pas de course. Le film
change alors continuellement de registre (de la comédie au drame, en passant
par le burlesque) donnant à l’ensemble un aspect de patchwork mal assemblé.
Et il faut bien dire que si le film a une certaine légèreté – que les
acteurs retransmettent très bien – il ne passionne pas non plus et
l’inventivité de Godard tombe parfois un peu à plat (la répartie d'Odile à
l’homme qui la drague par exemple). La fin tragique évoque À bout de souffle, avec les gesticulations d'Arthur qui reprend le
même jeu final théâtral que Belmondo.
Mais ce petit film a malgré tout le bon goût de nous épargner toute la didactique lourde et glaciale de certains films du réalisateur.
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